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论历史建筑原真性

　　内容摘要：历史建筑原真性是世界各国的共识，体现了历史建筑保护的一贯思想，研究历史建筑原真性
从建筑构架、建筑装饰和建筑环境方面着手，不仅要观察建筑形式和风格，还要鉴定构配件的材质。
　　由于历史建筑不同于不能改变原质原貌的文物，在使用和维护中会对建筑有所改动，但是仍然要求忠于原质原貌。历史建筑原则上不能迁移，在特殊情况下迁移，也要力求原质原貌。
　　历史建筑原真性是历史建筑保护的核心问题，应当尽快建立历史建筑原真性评价指标。
　　关键词：历史建筑原真性表现评价指标
　　历史建筑是人类历史的遗产，是反映当时社会政治、文化、经济的实物见证，起着传承历史文化、教育后代和丰富旅游资源的作用。世界各国从20世纪60年代起对历史建筑保护逐步形成共识,1964年诞生了《国际古迹保护与修复宪章》（威尼斯宪章），1972年又诞生了《保护世界文化和自然遗产公约》。我国对古建筑和纪念物也十分重视。1961年国务院颁布了《文物保护管理条例》和1972年全国人大常委会通过的《文物保护法》中均有相关条款。1991年上海市政府发布了《上海市优秀近代建筑保护管理办法》，接着2002年上海市人大常委会通过了《上海市历史文化风貌和优秀历史建筑保护条例》，将优秀近代建筑列入历史建筑保护范围，充实和完善了历史建筑保护的法规内容。
　　历史建筑为什么要保护，保护什么，如何保护等一系列问题都围绕着历史建筑的原真性问题。历史建筑保护学科研究的核心问题，也是原真性。只有抓住原真性才能搞好历史建筑的保护。为此，本文围绕历史建筑原真性，发表如下观点和见解。

一、历史建筑原真性论点的来源
　　原真性原则最早用于人类文化遗产保护,1972年在法国巴黎通过的《世界遗产公约》里对文化遗产的定义是指纪念物、建筑群、古迹遗址。世界遗产委员会鼓励各国将符合世界遗产登录的遗产进行登记注册。
　　文化遗产登录的基本标准是：
　　1、代表人类创造才能的杰作；
　　2、在建筑学或工程技术、不朽的艺术作品、城镇规划或景观设计方面、展示某一时期内或在世界某一文化圈内人类价值准则的重叠情况；
　　3、为某一文化传统或某种尚存或已业已消失的文明提供独一无二的或至少是非凡的证明；
　　4、一种能说明人类历史的一个重要阶段，或多少重要阶段的建筑类型、建筑群、技术；
　　5、代表一种或多种文化的传统人居环境或土地利用模式的杰出实例，尤其是在该文化受到不可逆转变化的影响下业已变得十分脆弱的时候；
　　6、与各种活动、活的传统、思想、信仰、文学艺术作品有直接的或有形的联系，具有突出的普遍意义。
　　除此以外，申报世界文化遗产的项目，还须在设计、材料、工艺和环境上检验原真性的要求。原真性的概念提出后，由于各国地域、社会制度和经济、文化观念不同，对原真性的理解也不一样。我国和日本等亚洲国家传统建筑多以木构架结构为主，在保护和维修中都需要局部更换构配件，而欧洲国家多以石结构建筑为主，在保护和维修中可以保护当初的材料，由此产生了对原真性问题的分歧。
　　1994年12月在日本奈良专门召开了关于原真性问题的奈良会议，会议经过讨论形成了《关于原真性的奈良文件》，各国专家认为：“在世界的一些语言中，并无可以精确传达‘原真性’概念的词汇，但是对原真性是定义、评估、监控世界遗产的基本因素这一点已达成广泛的共识。”
　　原真性的含义，同济大学张松教授解释为“原生性、真实性、确实性、可靠性。主要有原始的、原创的、第一手的、非复制、非仿造等意思。”对历史建筑，他强调符合原真性的要求，即考虑设计与形式的原真性，材料与实体的原真性，传统工艺的原真性和周边环境的原真性。

二、历史建筑原真性体现历史建筑保护的一贯思想
　　欧洲是历史建筑保护最早的地区，从19世纪以来做了大量的历史建筑修复工作，产生了一批历史建筑专家和著作，为世界各国历史建筑保护开创了先例。
　　法国建筑理论家维奥莱.勒.迪克1839年曾负责马德兰教堂的修复，是拿破仑三世的皇后欧仁妮所宠爱的建筑师。后来，他通过巴黎圣母院、兰妮大教堂、卡尔卡松城堡、皮埃尔封堡等一批历史建筑的修复后，十分强调历史建筑修复的风格统一问题，他认为应当把建筑，包括它的局部在内，恢复到原来的风格，无论是在外表上还是在结构上都应如此。
　　英国诗人、美术家和工艺设计家莫里斯认为，“修复过去年代中由过去匠师们建造的文物建筑，最有效的方法是保持它们在物质上的真实性。任何必需的修复决不可使历史见证失真。
　　1964年5月在意大利威尼斯通过的《保护和修复文物建筑及历史地段的国际宪章》（威尼斯宪章）在强调保护历史建筑真实性和原有风格的基础上有了进一步发展。强调历史见证性，威尼斯宪章对历史建筑的概念——“能够见证某种文明、某种有意义的发展或某种历史事件和城市或乡村环境”。强调历史建筑环境保护，威尼斯宪章认为环境保护和历史建筑保护应该融为一体——“确认保护一座文物建筑，意味着适当地保护一个环境”、“一座文物建筑不可以从它所见证的历史和它所借以产生的环境中分离出来”，“任何地方凡传统的环境存在，就必须保护。
　　1976年11月联合国教科文组织在内罗毕召开第十九次会议，通过了《关于保护历史地段及它们在现代生活中的地位的建议》，建议强调“历史地段和它们的环境应该被当作全人类的不可替代的珍贵遗产”，并指出“保护它们并使它们成为我们时代社会生活的一部分，是它们所在地方的国家公民和政府的责任。
　　我国建筑大师梁思成和林徽因夫妇俩致力于中国古建筑研究，上世纪30年代在中国营造学社时到各地去考察测绘。1937年6月梁思成、林徽因一行前往山西五台山佛光寺，梁思成他们为了寻找他们曾在唐代绘画中见到的双主椽结构和《营造法式》上读过的人字形“叉手”承脊栋，戴着口罩爬上呛人的尘土、蝙蝠成群的黑暗屋顶阁楼上，不停地测量、记录和拍照。就在这样恶劣的环境下，工作至第二天。林徽因在昏暗光线下首先发现一根主梁上有淡淡的字迹。林徽因将这一发现报告梁思成，梁思成即请寺僧到村里雇人搭脚手架，林徽因将床单撕开后浸了水传递给爬在梁上的同事。由于木梁十分干燥，檫了灰土后水就干了，字迹隐约不清。结果，他们用了近一天时间，才显现和记录四根主梁上的全部题字，终于明白大殿建于唐宣宗大中十一年，即公元857年。梁思成说建筑“是文化的记录者，是历史之反照镜”，所以他对古建筑的考察和测绘是一丝不苟，为的是真实和准确。
　　我国古建筑专家祁英涛曾参加河北正定隆兴寺、山西永禾宫等修复和研究工作，曾在全国文物古建筑训练班上教授课程。他认为维修古建筑“恢复原状是对修理工程的最高要求”。但是他对恢复原状有更深刻的见解，他说：“所谓原状，应该是指一座建筑物或一个建筑群原来建筑时的面貌，不一定就是它最早最历史年代的式样。因为我们保存古建筑的目的之一，就是它可以作为历史上的实物例证，只有它的原貌，也就是开始建筑时的面貌，才能真正的、确实的说明当时的历史情况和科学技术水平，任何修改的，不按原来式样的，不论是好是坏，都不能说明当时的真实情况，从而也就有损于它作为实物例证的科学价值。
　　古今中外的历史建筑保护研究，尽管人们的感受和角度不同，表达的方式也各异，但是我想用“历史建筑原真性”词谓，可以反映大家的心声。

三、历史建筑原真性的表现
　　研究历史建筑原真性，不能单凭建筑外貌，而应当全面地、客观地观察、查阅相关的历史文献和档案，必要时用科学方法对其材料进行检测后，才能得出正确结论。对建筑实物的现场考察，应该从建筑构架、建筑装饰和建筑环境三方面着手。　　建筑构架即是由梁、柱、基础、屋架和围护物组成，是建筑的最基本的构配件，研究其原真性可以按下列图示方式进行。

○建筑物	形式	轮廓
		结构
		设施
	风格	国情
		地域
	材料	材质
		产地

　　建筑的轮廓形成建筑外貌，建筑形式决定了建筑外貌。建筑外貌由建筑的外表反映，如建筑的外立面、屋顶形式、门窗式样、柱梁细部、平面布置和建筑花饰等。不同的建筑类型建筑外貌各不相同，宫殿建筑高大华丽，宗教建筑雄伟壮观，达官贵人的府第大而奢华，平民百姓的住宅小而简陋。即使同一类型的建筑由于下列因素，建筑外貌也会各不相同。
　　1、投资建筑的业主背景因素。如上海外滩中国银行大楼业主是中国银行，它的前身是清政府的“大清银行”，1912年改组后在北京成立中国银行，1928年总行迁至上海。中国银行行长是当时南京国民政府的财政部长宋子文，中国银行有着中国政府背景，理事会成员对在外国建筑霸占的外滩，自然倾向中国民族形式。同样是银行建筑，上海汇丰银行大楼业主是英商银行，为了显耀银行雄厚实力，不惜巨资建造英国古典主义建筑。
　　2、建筑师的因素。建筑由业主委托建筑师设计，建筑师是建筑方案的策划者，建筑方案付之实施的设计者，建筑师的背景和爱好，在很大程度上影响着建筑。同样基督教堂，圣三一堂由英国著名的哥特式教堂建筑师斯科特（G.SCOEE）设计，建筑的式样为哥特式教堂，建筑外貌强调尖券和小尖顶。而毕业于布达佩斯皇家学院的匈牙利籍建筑师邬达克设计的慕尔堂，虽然也属哥特式教堂，但是见不到小尖顶建筑元素，也不用尖塔，外墙也不用红砖砌筑改用面砖饰面。
　　3、年代的因素。建筑是政治、经济、文化和科学技术的综合体现，不同的年代人们的思想不同，经济和文化的基础不同，对建筑的理解也不同，加上当时的建筑技术水平的制约，因而不同时代会产生不同的建筑。如中国古代建筑，不同年代有不同特点。

年代	建　筑　主　要　特　点
唐	建筑规模大，风格宏伟庄重，朴实有余。木柱粗壮，斗拱比例较大，屋顶坡度平缓，出檐较长，多用板间和直棂窗。
宋	建筑规模较唐代为小，趋向秀丽而富有变化。屋顶坡度稍有增高，屋面开始弯曲并有翘角，出檐较唐代为短，始用拱昂，多用菱花隔扇，始用琉璃瓦和雕刻、彩绘。
元	建筑用料比前代小，但装饰性增多，瓦顶各种脊部出现了脊筒子，鸱吻尾部逐渐向外卷曲。
明	广泛使用条砖砌墙，斗拱与柱高比更小（唐40%~50%，宋35%，元25%，明20%，清12%）屋面弯曲大，两翼角上翘，重要建筑物屋顶覆盖琉璃瓦，殿顶高陡。
清	建筑外形与明代差不多，但翼角翘得更高，斗拱更小，朵数增多，构件装饰简化，房屋空间分割艺术化，出现镂雕的落地罩，栏杆罩、飞罩。匾额和对联盛行。

　　结构是建筑的支撑体系，一般指受力和控力部分的构件，严格地受到社会经济基础和科学技术的制约。在漫长的中国封建社会，小农经济占主导地位，木结构自然成建筑的主要结构形式。十六世纪末，英国科尔布鲁克德尔建造了一座引人瞩目的跨越塞文河的铁桥，从此生铁被运用于建筑的柱和框架。十九世纪末钢的发明，突破了砖石结构的局限性，钢结构比铁结构具有更强张力和可塑性，从而出现了钢结构建筑。西方钢筋混凝土技术发明后，钢筋混凝土结构开始盛行于世。
　　建筑设施是建筑配套的设备，一般指水、电、风等设施，更是受到社会经济发展水平的制约。例如上海1882年工部局开始推广电灯照明，外滩英国总会率先在建筑中铺设电灯线路，设置电灯装置，以后逐渐在各类建筑中普遍使用。电话的使用是1882年3月1日，大北电报公司在外滩7号设立电话交换所以后，电话机也印痕着年代的足迹。高楼大厦建造后，电梯不可缺少，1906年上海汇中饭店两部进口电梯，开创了全中国使用电梯的先例。
　　建筑风格更是与国情和地域不同而各异：

建筑

风格

成因

说　　　　　　　明

古

希

腊

地域

　　以巴尔干半岛和爱琴海为中心，周围至小亚细亚、黑海沿岸和意大利及西西里岛地区

气候

　　亚热带，平均温度不超过17℃

地质

　　多山地区，盛产举世闻名的大理石和精美的陶土

历史

　　?公元12世纪起形成古希腊文化，至公元前5世纪希腊成为横跨欧亚、非洲的庞大帝国

特点

　　①希腊在战胜波斯入归后建立发展起来，因而建筑雄伟、庄严；②温润和阳光充足的气候，人们喜欢敞开的柱廊式造型；③盛产石头，建筑梁柱结构均是石料； ④古希腊文化造就了建筑艺术华丽、绚丽，石雕成为建筑的重要组成部分

古

罗

马

地域

　　意大利半岛、希腊半岛、小亚西亚、非部北部、西亚州的西部

气候

　　气候适宜，润泽凉爽、河水充沛、草木茂盛

地质

　　利用火山制成混凝土

历史

　　公元前2世纪罗马了半岛人，在对外侵略中起立了罗马帝国

特点

　　①罗马帝国骄横强大称世，在建筑上追求庞大体形和巨大尺度；②罗马人就地取材创造了拱券结构，将希腊柱式和罗马拱券相结合，使罗马建筑空间更高大，造型更宏伟；③罗马建筑装饰线脚和花纹与希腊的精细柔美很不同，显得豪放浑厚，细部粗糙

地域

　　意大利是文艺复兴运动发祥地，后来遍及欧洲

历史

　　中世纪意大利工商业活跃，城市繁荣，城市新兴资产阶级要求反对封建主义束缚和教会精神统治，掀起文艺复兴运动，建筑变成一种自由表现的艺术

文

艺

复

兴

　　①单体建筑平面一般均围绕院子布置，设计严谨，讲究对称、均衡，按轴线发展。立面趋向规律性，门窗排列整齐和等距离。建筑外墙采用石材，内部采用砖料砌筑，穹窿顶采用双层壳子与肋料；②城市广场建筑追求庄严对称，广场中央设置碉像；③早期意大利文艺复兴建筑崇尚罗马建筑风格，后期意大利文艺复兴建筑产生“帕拉第奥母题”券柱式和“巴洛克”风格；④15世纪下半叶，法国入侵意大利后与意大利文艺接触产生了法国文艺复兴建筑，建筑趋于规整，体形仍然复杂，各部分有高耸的屋顶，屋顶高而陡，老虎窗突破屋面。后期流行孟步式屋顶，用铅皮做成小屋面；⑤16世纪下半叶，英国成为欧洲海上最强的国家，喜欢用红砖做成墙面，灰浆很厚，屋顶结构、门、火炉爱用四周心的扁宽尖券，烟囱三五个一组，口上有线脚装饰，室内天花露着装饰性的锤式屋架

　　建筑原真性不仅要观察建筑形式和风格，还要鉴定其构配件的材质，原来的构配件材质产自何地。如上海汇丰银行大楼底层大厅爱奥尼克大理石柱廊，其中有4根用意大利产地整块大理石琢成的，据说这样的大理石石柱在全世界仅有8根，由此可见其价值非同一般。大门入口处有三扇青铜门，由英国专门铸造，铸工极为精细，铸造完工后模具销毁了。所以，汇丰银行青铜门也是世上独一无二的。原质原貌的构配件是当年历史遗留下来的实物，真实客观地反映了当年政治、经济、文化和科学技术的状况。随着历史的变迁，自然界物质的自然消亡，历史悠悠的历史建筑保持原质原貌，更显示其稀有和珍贵。
　　建筑原真性狭义地说是指建筑单体，广义地说是指建筑单体和建筑周围环境。随着城市化的扩展和城市老区的改造，历史建筑受到越来越严重的威胁。有的地方在经济利益的驱动下，以牺牲历史建筑为代价，拆除了一批有历史价值的老建筑，犯下了历史性错误。也有的地方虽然保留了历史建筑，但是周围均是现代建筑，从体量上历史建筑只是在现代建筑群保卫之中的一个孤岛，在建筑风格上历史建筑与现代建筑之间没有过渡，显得很别扭。上海市提出历史风貌区成街成坊的保护较好地解决了历史建筑与环境的结合问题。建筑是自然环境和社会环境的产物，建筑不能脱离环境而孤立存在。如浙江东阳历史上是人文荟萃的地方，又是建筑之乡，工匠的石雕、木雕、砖雕闻名于世。东阳卢宅老街牌坊叠立，沿街民宅雕刻精美，虽然老街狭长却散发着浓浓的历史文化底蕴。卢宅大门外有一条长达百米肃静的碎石巷路，营造着深巷处大户人家的氛围，这就是浙江东阳卢宅的周边环境。所以，保护卢宅不能仅是宅内建筑，周边的环境也应列入其中。

四、历史建筑原真性与建筑改动的关系
　　本文上述篇幅是强调历史建筑应该原质原貌，维护其原真性。但是，现存的数百年的历史建筑，没有被后代修理作改动的基本没有。这样就有理论上的阐述与现实情况的矛盾。
　　历史建筑具有双重性，既是历史文物又是供人使用的实物，因此它不同于其它文物，作为文物是不能改变原质原状的，任何的改变都会降低甚至毁了文物的价值。建筑由于自然因素的侵蚀和人为的破坏，构配件总会损坏。在后人修理中替换构配件是不足为奇的，有时还是按后人的意志对原建筑的造型、平面作修改，甚至会出现面目全非的情况。数百年甚至上千年的历史建筑一点不改动，全部原质原貌是不可能的，而且是脱离实际的。但是要求忠于原质原貌，力求提高原真性的程度，是可能的，也是历史建筑保护要研究和开展的工作。如上海真如寺建于宋代嘉定年间（公元1208年），元代延佑七年（公元1320年）重建。经过600多年后，1950年华东军政委员会文化部在调查古建筑时，特邀古建筑专家刘敦桢教授到真如寺鉴定，刘教授认为殿内柱础、金柱亦为元物，明初曾作彻底修理，清代由三间单檐扩建为五间单檐，平做法也具有元代建筑特征。梁柱结构部分已朽坏，外詹斗拱已改换。但是主体结构16根木柱中有10根是元代原物，16组柱础中有6组是元代原物。由此，刘教授仍判定真如寺为元代建筑。
　　元代建筑现留存在世的很稀少，山西芮城永乐宫是元代建筑与真如寺在构造上和特征上有许多相似之处。但是，由于原址的变动给历史建筑原真性打了大折扣，真如寺的文物价值却更高了。
　　历史建筑的迁移随着城乡建设的发展数量越来越多，历史建筑迁移切割了原址的环境，是对原真性最大的改变，因此历史建筑原则上不能迁移。但是逼不得已的情况下，迁移总比弃毁好得多，至少还能保留建筑一部分原构配件。在历史建筑迁移过程中要力求原质原貌。如山西永乐宫迁移工程，1959年春开始动工，从全省调集一大批古建筑专家和古建筑工匠，为了迁移这座历史建筑，他们认真地对待一砖一木一瓦，仔细地拆落、编号、包装，运往新址按原样拼装搭建，对缺损的构配件尽量按原质原貌换补，历经六年，至1964年底全部完成。尤其是各殿的大型壁画完好地揭取下来，在新址修复和复原，为保护珍贵的文化遗产作出了伟大的创举。虽然，永乐宫由于迁移受到了很大损伤，但是经过努力仍然保留着很大的历史价值。上海原北市钱业会馆有两座古戏台，原在闸北塘沽路，因房屋建设和道路拓宽等原因，被迫拆迁。两个古戏台梁枋上雕刻精致、藻井用数百个小半小拱拼装，由于文物部门的重视，古建施工队的精心施工，古戏台分别移植到嘉定汇龙潭公园和豫园的内园，基本上保留着古戏台的原貌。但是，也有些历史建筑迁移工程，搬迁后将原有的木结构改为钢筋混凝土结构，虽然用了一些原来建筑的构配件，保留其原来外貌，但是已丧失了历史建筑的历史价值、艺术价值和科学价值，只能算是仿古建筑，充其量只有部分文物价值。

五、建立历史建筑原真性评价指标
　　历史建筑原真性是历史建筑保护的重要原则和核心问题，无论是设计、施工和管理方都应当遵循这个基本原则，除了学习和执行有关历史建筑保护的法律法规外，还须研究和建立可以定量定性的评价指标，方便实际工作的操作性。
　　笔者抛砖引玉，提出历史建筑原真性的评价指标的基本思路如下：

序号	原真性构成要素	权重		备　　注
1	建筑平面、立面和基本轮廓	25	60	保持原质原貌的按权重得分。原质原貌＞50%计40~60分。原质原貌＜50%计0~39分
2	结构形式和构件	20
3	建筑设备设施	15
4	建筑梁柱、木窗细部装饰	15	25	同序号1~3
5	家具、匾、条幅	10	25	同序号1~3
6	周边的地理、民俗和建筑环境	10	15	保持原来周边环境按权重得分。原来周边环境＞50%计10~15分。原来周边环境＜50%计0~9分
7	建筑的周围净空环境	5	15	保持原来周边环境按权重得分。原来周边环境＞50%计10~15分。原来周边环境＜50%计0~9分

　　经过逐项评分，总分80分以上为优，总分60分以上为良，总分60分以下为不合格。评分不合格的历史建筑不能列入历史建筑保护名录，如果已列入各地历史建筑保护名录的应当取消。
　　历史建筑原真性是鉴别、评判、赏析和设计、施工、管理的标准，期待各方面的重视，达成共识，制定规范。

建筑风格	成因	说　　　　　　　明
古希腊	地域	以巴尔干半岛和爱琴海为中心，周围至小亚细亚、黑海沿岸和意大利及西西里岛地区
	气候	亚热带，平均温度不超过17℃
	地质	多山地区，盛产举世闻名的大理石和精美的陶土
	历史	?公元12世纪起形成古希腊文化，至公元前5世纪希腊成为横跨欧亚、非洲的庞大帝国
	特点	①希腊在战胜波斯入归后建立发展起来，因而建筑雄伟、庄严；②温润和阳光充足的气候，人们喜欢敞开的柱廊式造型；③盛产石头，建筑梁柱结构均是石料； ④古希腊文化造就了建筑艺术华丽、绚丽，石雕成为建筑的重要组成部分
古罗马	地域	意大利半岛、希腊半岛、小亚西亚、非部北部、西亚州的西部
	气候	气候适宜，润泽凉爽、河水充沛、草木茂盛
	地质	利用火山制成混凝土
	历史	公元前2世纪罗马了半岛人，在对外侵略中起立了罗马帝国
	特点	①罗马帝国骄横强大称世，在建筑上追求庞大体形和巨大尺度；②罗马人就地取材创造了拱券结构，将希腊柱式和罗马拱券相结合，使罗马建筑空间更高大，造型更宏伟；③罗马建筑装饰线脚和花纹与希腊的精细柔美很不同，显得豪放浑厚，细部粗糙
	地域	意大利是文艺复兴运动发祥地，后来遍及欧洲
	历史	中世纪意大利工商业活跃，城市繁荣，城市新兴资产阶级要求反对封建主义束缚和教会精神统治，掀起文艺复兴运动，建筑变成一种自由表现的艺术
	文艺复兴	①单体建筑平面一般均围绕院子布置，设计严谨，讲究对称、均衡，按轴线发展。立面趋向规律性，门窗排列整齐和等距离。建筑外墙采用石材，内部采用砖料砌筑，穹窿顶采用双层壳子与肋料；②城市广场建筑追求庄严对称，广场中央设置碉像；③早期意大利文艺复兴建筑崇尚罗马建筑风格，后期意大利文艺复兴建筑产生“帕拉第奥母题”券柱式和“巴洛克”风格；④15世纪下半叶，法国入侵意大利后与意大利文艺接触产生了法国文艺复兴建筑，建筑趋于规整，体形仍然复杂，各部分有高耸的屋顶，屋顶高而陡，老虎窗突破屋面。后期流行孟步式屋顶，用铅皮做成小屋面；⑤16世纪下半叶，英国成为欧洲海上最强的国家，喜欢用红砖做成墙面，灰浆很厚，屋顶结构、门、火炉爱用四周心的扁宽尖券，烟囱三五个一组，口上有线脚装饰，室内天花露着装饰性的锤式屋架

论历史建筑原真性

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